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《奥丽芙·基特里奇》读后感(一)：我有个疑惑❓第46页，奥丽芙说道的“我儿子也没”，对比127页她儿媳早已是苏珊娜，解释时间上46页早于于127页，但是46页那个故事中凯文他妈早已自杀身亡了，而127页中邦妮（也就是凯文妈）还死掉，所以46页故事早127页......这是是个bug吗？.....……………………………………………………………………………………………………………………《奥丽芙·基特里奇》读后感(二)：对这本书无感的人是幸运地的世界上充满著了拥戴刻奇、形式主义的蠢货，面临他们却不能在背后翻白眼。对没经历过的痛苦感同身受，对再次发生在身边的凶却熟视无睹。虚伪、伪善垫上爱情、亲情后就仍然可笑？闻多了走过场的喜怒哀乐后，现实的疼才变得弥足珍贵。
愚蠢的悲欢离合总是类似于和难免会的，对部分人而言每个动作都是不得而知的试探。理智与感情就像莫比乌斯的环总有一天无法统一，即使一段时间让步也不会新的混杂矛盾。在两者间的夹缝中存活早已如此艰苦。《奥丽芙·基特里奇》读后感(三)：看清楚了生命底牌，仍然热衷凡尘这本书很倒是，倒是在书名。
这是7个没什么意味的汉字，你没什么任何味道来。英文Olive Kitteridge，olive多少能告诉是个女名，但汉字呢？”丽芙“多少能赶脚，但翻译成显然有点狗血。这也是一本快书，必须你随时通上奏，朝天躺在长椅上，细细地回忆起刚看完的细节，再行回忆起自己这三年来、这五年来、这十年来经历的几个艰辛。
磨难了悲愁，也看清楚了人生的底牌，她却仍然热衷凡尘。当想起这句话的时候，就禁不住流泪。她为什么需要？《奥丽芙·基特里奇》读后感(四)：。用来去找无趣的出门时间，看了差不多三分之二，及时记下现在的心情，以免到时候记得。
也许亨利和奥莉芙就是简简单单的夫妻，亨利年长结婚后也有为她人动过心，但是未导致大错，我仍然坚信需要仍然联手回头到最后的夫妻之间一定是有爱人来保持的，恰好昨天也看到了四重奏里的说道“我还爱人她，我只是不讨厌她了”我能解读这个感觉，也许这种爱人是义务的爱，是出于对于家庭的爱，但是早已仍然讨厌了，这是多么残暴的话。现在看见亨利和奥莉芙在儿子儿媳搬出后，每天也在希望的生活，种花自学，祷告八卦，就算无法忍受儿子离开了的伤痛，但是他们相互扶植，即使外人显然，亨利是仍然在承受奥莉芙的，可是他们之间的事情是需要他人操心的，他们在经历很多以后，还是自由选择继续走下去，是有他们自己的理由的。
――2019.6.9回到长沙的火车上 无论是谁都会遇上难以忍受的渴求，最重要的是要忍住。《奥丽芙·基特里奇》读后感(五)：开朗的一地鸡毛再行看剧后翻书的影响是，奥丽芙·基特里奇一出场，弗兰西斯·麦克多蒙德即显露眼前；紧接着，找到丧病型男凯文·库尔森（扮演者：科里·迈克尔·史密斯）的“戏份”竟然比剧中还较少。以上这些，未毁坏读者体验。
好多人把《奥丽芙·基特里奇》视作短篇集，我确认它就是长篇小说，形式牵涉到实质。美国东北部新英格兰地区的小镇居民，许多方面跟中国人类似于——想要把独生子回到身边的母亲，期望全世界适龄青年急忙成婚添丁的父亲，给孩子买房置地的父母，龃龉的婆媳关系，精神脱轨乃至修建平稳婚外关系的中老年人，东家长西家较短的邻里闲话，都有。奥丽芙·基特里奇，也是身边能看到的女性——跟丈夫一样全日制工作，却要独自一人烹饪家务；原生家庭有问题，自己有双向情感障碍的展现出；刀子嘴豆腐心，杯葛客套，拒绝接受致歉，不免沦落“父母均祸害”小组成员的吐槽对象。时光荏苒，孩子去南方移居了，丈夫中风中断离世了，自己也杨家了。
但，如同约翰·贝里曼（书中提及过这位美国诗人）所言，“生活是，朋友们，令人厌倦的。我们无法这么说道。却是，天空闪光，大海渴求，我们自己也闪光和渴求”。所以，这个世界，她还不愿离开了。
伊丽莎白·斯特劳兹笔下的一地鸡毛，注定开朗。《奥丽芙·基特里奇》读后感(六)：于荒谬和期望中热衷2019/6/29 不告诉是因为这本书本身还是最近的状态，看完一半居然经常出现各种生理心理呼吸困难，峡谷锤人都救回没法的居丧。这种简单的时空和视角转换之下，奥丽芙居然有比斯通纳更加强劲的代入感。“音乐厅的屋顶塌了下来，他们的生活以这种可怕的方式一起完结。
” 某种层面上看，这就是一本可怕小说。2019/7/2 读过。适应环境这本书的视角转换节奏后，读者体验真是像走到了电梯。普通人类大约是不有可能做总有一天合时宜地用准确方式传达情感，而且有可能显然就没什么所谓的准确方式。
人们经常心怀愿意地去损害别人，这种情况导致的后果往往是没有人来分担的，因为被损害的人同时也是被珍惜的人，而产生爱人与损害的混合物的人也是同一个。更加可怕的是，这些损害现在显然是不可避免的。所以需要多爱人自己一些就多一些吧，最少对自己和其他人导致损害时的影响程度都会减少很多。
奥丽芙是带着冷淡的爱人在生活的，但她表达爱的方式反而不会让还包括自己在内的所有人伤痛。就像内心本来有一团火，但却做到了一个玻璃箱子把火焰PCB一起，最后只不会窒息。这大约就是这些文字的窒息感的由来，觉得是让人很难看见奥丽芙有期望能从爱人中提供幸福。
一个充满著爱意的人，一生不能在爱人的过程中感觉痛苦，过于让人恐惧。很讨厌最后三章，最后一章『河流』常有。爱所带给的问题，还是无法用仇恨去解决问题。所有问题的答案最后还是这个字：『爱人』。
只不过大多数人，都是在这样的荒谬和期望中死掉，并带着满腔的爱。《奥丽芙·基特里奇》读后感(七)：这个世界让我惨败，但我也“很得意”！我是个不不愿坚信自己的人，无牵涉到外部的事物，只是教给了想期望就会有沮丧的甜头。所以放掉了很多对自己的期望，也放掉了很多对自己的坚信。
因为坚信自己过于痛，因为坚信自己过于艰辛，我只想活在自己的“日常生活”的龟壳里面，既不坚信自己需要对自己讨厌的事情有所建树，也不坚信自己需要做到的很好，连带还不坚信自己的孩子。奥丽芙有所不同，她虽然具有怪异的脾气，但是她仍然很勇气，他勇于面临心中有后遗症的人们，勇于面临让自己痛的“看到自己”。她只是一个普普通通的老太太，我呢？我也是普普通通的人。我也可以做，并且我也在做到，世界也让我惨败，但我还是在大大的体验生活的智慧，看见生活的幸福，做到生活的均衡与分寸。
早上在回想看过书要书评的时候想起，所谓心理有可能就是我们在自己的经验之中的定式思维。父母教授的、自己经历的、在这样的的灌溉中长出有我们这样的思维模式，这样的思维模式不用费脑子，这样思维模式让我们放心。所以我们要钻牛角尖，要跳进一个圈圈不出来。作者就用寥寥几笔，短短几句，把人性的阴沉、薄弱刻画的如此现实、就像这个人就是你自己而且也躺在你的座位对面，望着你。
最让我深感被感受到的两篇是涨潮和罪犯这两个章节。一个是想病死的人被病毒感染了生活的勇气和期望，一个是得到爱人的人想去放火来获得“你有权”的这句话。涨潮这一段，我也在自己的心理活动中辗转反侧，心理的各种点子有时像春风有时又像针尖一样让我不得安宁。想到自己反感的性欲却又无法充份的自燃，看见凯文心理的绝望，最后到帕蒂反感的求生存性欲。
就像自己的心理历程另一种方式的叙述。奥丽芙这本书谈的是又普通又简单的人生，简单的家庭背景，却又是常常能遇上的家庭。
我们就是在简单又普通的生活中童年人生中的一日又一日。这就是我们的“普通生活”。我常常不会评论让我深感敬佩的群友，“你很得意！”，在奥丽芙和自己的儿子放电子邮件的时候。我感觉奥丽芙知道“很得意”！面临自己的过去与惨败，需要有“这个世界让我惨败，但我还不愿离开了”这样的勇气的奥丽芙然我也有了“很得意”的勇气。
我要常常告诉他自己“我很得意”，这个世界让我惨败，但我也“很得意”！《奥丽芙·基特里奇》读后感(八)：会爱人的人，希望得出的爱，也是爱人啊我对《奥丽芙·基特里奇》这本书的兴趣，最先来自于《三块广告牌》。那是一部质地柔软的好电影，它让我忘记了女主弗兰西斯·麦克多蒙德，电影里的她刻薄倔强毒舌到傲慢，个性并不讨喜，但你却不会被她不经意间遮住的坚硬破绽所感动。
我后来找到，她还拍电影了《奥丽芙·基特里奇》这部迷你剧，豆瓣评分9.4。这部剧里的女主和三块里的女主，有很相近的地方。
我于是去找了拿了普利策小说奖的原著小说来看。我本来以为是长篇小说，但盖住才找到，只不过里面有13个可独立国家来看的短篇包含，但这些短篇之间又互相关联。从这些故事里，可以看见主人公奥丽芙·基特里奇所处的生活环境，所过的一生。
普利策奖对此书的颁给言十分精确讲出了我读者中的感觉：“行文典雅，具备大大积累的情感冲击力，女主人公奥丽芙直率机智、有缺点却又令人著迷。”这本书中的情感能量是持续强化的，如果你只看个结尾前几篇，你有可能和我一样，不会实在有点沉闷，甚至一度起了退出的念头。
我十分难过的是，因为奇怪为什么这本书能得普利策小说奖，我一路读书了下去。书中情节，经过前面的铺垫，越往后，就越能释放出充足的势能。我如愿以偿地被打中了心。
在读到倒数第三篇《安全检查》时，从那种母子之间想只想共处，却仍然互相损害；想传达愿意和爱意，却很难开口说道出来；想希望填补关系，却笨手笨脚把一切摸扔共处模式中我借此看见了过去的自己，也看见了我的妈妈。特别是在是最后在家里争吵那段，儿子实在妈妈情绪极为不平稳，仍然在掌控自己，妈妈实在儿子，怎么可以把自己当个精神病人，为此伤心瓦解，我看的时候，不会想起我曾多次也和妈妈有过类似于的对话，而这本书的刻画，让我需要从上帝视角，去看见妈妈，看见她歇斯底里背后的恐惧和爱人。
这是这本小说得意的地方。作者斯特劳兹一点都不贩卖温情，忽略，她拿走生活温情的面纱，让你看见致使一面，但在这个过程中，致使中的爱人也流过了出来。是的，致使中也有爱人，爱人不是只是温情脉脉的那种，爱人也有很僵硬、甚至让人忘、让人实在多余、让人实在开销的那种。但，那也是爱人啊。
会爱人的人，希望得出的爱，也是爱人啊。我慢写出不下去了，要哭了。就引荐大家都看一看这本小说以及同名电视剧吧。
看过你可能会对自己对周围人都多一点拒绝接受和解读。用作者伊丽莎白·斯特劳兹的话说道：“我期望读者看完书后，能生收到对人类勇敢的敬畏之心，领悟到爱人可以在重重磨难之后历久弥香，了解到憧憬的生活某种程度容易，某种程度有一点我们认同。
”谁不是一旁被生活打得鼻青脸肿，一旁若无其事之后前进呢。最后敲两句奥丽芙语录吧：“新婚燕尔的夫妇都这么想要，指出自己从此就一劳永逸地挣脱了寂寞。
”“每个人都自以为无所不知，简直的，他们只不过什么都不告诉。”《奥丽芙·基特里奇》读后感(九)：现实的和过分现实的生活讨厌所有小镇的故事，几近病态的不讲道理的讨厌。讨厌《米格尔街》，二十几岁还没有沦为大师的奈保尔的语调里，有我讨厌的小混蛋式的悲情。
讨厌《黄雀记》，在那个或许总有一天会阵雨的香椿树街，少年情事，诡异、纠葛、古怪和一些薄弱得随时有可能坍塌的关系。讨厌《秀拉》，离经叛道的人们，和来自酒神式的毁灭性派对。
如此显然，《奥丽芙·基特里奇》的克洛斯比镇变得有些过分平时了，但也可以说道是更加有人味儿。没炫技的魔幻色彩，没咋舌的动人故事，甚至显然就没什么需要算是故事的东西。
光怪陆离与这里牵涉到、喧闹动乱与这里牵涉到，这里只与现实的和过分现实的生活有关。那些生活在美国南部克洛斯比镇的小人物的故事，像从洗净在陈年的雨水中把原有衣物拿出来翻晒，潮气扑面而来，却必将置放光明之处。奥丽芙.基特里奇乃是这个柴火原有衣物的人，她是这个小镇绝望的旁观者，亲眼目睹人们的寂寞、纠葛和他们充满著失望与碎片的人生。
这些零散的故事之后也拼拼凑凑出有原始的奥丽芙。多么普通又不可思议的结构啊。我们与生俱来只有一双眼睛，于是在一个时刻不能看见一个碎片，我们向四周望见，用肉眼表现手法他人不存在的证明，而与他人的无数次一段时间交汇，则包含了关于“我”的不存在。
如此想想，人生或许被不能挤压的藤蔓卷曲，样子寂寞也较少了几分。奥丽芙是个再行普通不过的中年女人，有保守心地善良的丈夫和有点小放纵却没偏离正轨的儿子。
然而再行憧憬的人也有自己的故事。所有凡人的纠葛绝望于世界而言均是微不足道的扬尘，而于个体的生命而言毕竟扎扎实实的无以告慰的生之失望。奥丽芙年轻时也曾多次痴爱过另一个男人；经营着药店的丈夫，也曾对一个看上去严肃又害羞的店员心动过；学业有成的青年却悲伤得深陷自杀身亡；高雅的钢琴演奏者有一段不为人知的母女情意……他们在“生活”这个字眼的遮住下，演译着一个人的独角戏，他们爱恋也相互损害，他们错失也容许失望，他们活到也陆续衰败。
回应许多人有可能不假思索的讲出张爱玲那句被提到番茄了的“生命是一叛华美的袍，爬满了蚤子”，然而普通人的生活难道连“华美的袍”都没，不过是一块遮羞布罢了。我们都渴求爱人，渴求解读，渴求享有，但是生活总能猝不及防的打脸，家庭有可能充满著对立，朋友也许表里不一，爱人的人很多时候都不爱人你，样子生活只能就被下成一盘死局，没人生来就不热爱生活，没有人根本都心甘情愿自由选择寂寞，然而“我们总是寂寞的，寂寞地出生于，寂寞地病死”。寂寞是无法驳斥的命题，人人都是无以安慰的，然而这并不代表没光的不存在。
世人的寂寞是不为人知且致使的，我们把它秘藏在角落里，不必光照和水分它也能自己烘烤、收缩。然而这些秘密生长的痛苦在书中奥丽芙·基特里奇的眼睛里却有了不存在，寂寞纵使无法消除，但被认清、采纳、解读和描写，不是作为无中生有的情怀和隔靴搔痒的抒情，只是作为一个寂静的观看者和亲历者。
于是，冷寒人生中急剧一丝暖意。《奥丽芙·基特里奇》读后感(十)：生命中的爱人与疼和害怕在个人的读者生涯里，伊丽莎白·斯特劳兹（Elizabeth Strout）堪称是近来耳目一新的进账，这位处女作即勇夺橘子奖，第三部小说《奥丽芙·基特里奇》堪称荣膺普利策小说奖的作家，本不应是译介的重点，但是，互为较多丽丝·莱辛、托妮·莫里森，她在中国的读者似乎受限。
不过，好在林恩大比不来好，而走出斯特鲁特营造的艺术世界就如同置身于恣意诗意的世界，普通的日常都浸上了金色的阳光。在《奥丽芙·基特里奇》这部无法概括的作品——似乎，有舍伍德·安德森《小镇畸人》的影子，既可以看做转换了故事情节焦点的长篇小说，又可以目为普通的短篇小说集，只是人物不会相互“串门”——中，斯特劳兹率领读者走出了缅因州的克洛斯比小镇，小镇住着许多憧憬如你我的普通人，还包括亨利和奥丽芙·基特里奇夫妇，以及他们的朋友圈众人，当然，还有那些面目模糊不清的“过路者”；他们的生活一般无颇极大波澜，但有时也不会忽然引发惊涛骇浪，原本的生活轨迹，瞬间无法维系。
于是乎，我们不会看到他们的不安和战栗、他们的爱恋和害怕，以及他们的伤痛。《药店》中，婚姻生活很不人与自然的亨利，与店员丹尼丝互有好感，但一直没有能迈进关键性的一步，某种程度，奥丽芙与同事吉姆亲近出现异常（他们之间打破了肉体性欲），却注定没有能自由选择不一样的生活，以至于最后阴阳相距；奥丽芙在文学史上的重要性似乎不敌包法利夫人，但不可否认的是，她某种程度夺得了我们的认同与共情。共享这份忧虑的，还有《绝食》中的妮娜、《冬季音乐会》中的珍·霍尔顿，以及《瓶中船》写道的朱莉，她们某种程度为情所困，并因为现实的憎恨而受到损害。
但令人伤心的是，在最后她们都作出了自己的自由选择，要么是自由选择离开了人世（失望，但对她本人来说岂不是众生）、要么是自由选择保守地原谅（“因为如今除了彼此，他们还享有什么呢？即便不是几乎地享有，又能怎么样呢？”）、要么是知道进行冒险，从不受母亲维护的角色下摆脱出来。然而，除了原谅外，他们的生命中并非没其他光辉。
《涨潮》中抑郁症的凯文，就因为车祸协助溺水者获救而体会到了不存在的意义。《钢琴演奏者》中的安琪，则在很久以后要求完结一段不伦的男女关系，尽管为此遭到到身体暴力，但是她找到，自己“既不更为幸运地，也不更为真是”。当然，还少不了《一筐旅程》《河流》里的奥丽芙，这个固执己见、言语傲慢的女人，也在偶然间找到了丈夫亨利身上的优点，并意识到了自己的幸运地所在。
《奥丽芙·基特里奇》以奥丽芙为中心，塑造成了一系列内敛“圆形”，内敛“扁平”的人物，面临他们，我们平时坚决的非黑即白立场、要么转变要么顺从的态度，显得仍然那么稳固，甚至遭了质问，自由选择本身，具有无法忍受的重量。在这一点上，奥丽芙们与包法利夫人们不存在距离，但并非不能解读，或许上她更加附近伊迪丝·沃顿《温柔年代》中的女主人公，既受限于时代，又受限于自己，就像卡夫卡所言，每个障碍都消灭了我。
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